colectivo 3

Plaza Blas Infante / Lleida - España / Estudio Domingo Ferré

2011-12-07T21:41:00.001-08:00

La propuesta espacial estructura y simboliza con lamáxima intensidad la nueva centralidad que representa la plaza Blas Infante deuna manera contemporánea. El proyecto se desarrolla a partir de la dualidad delas dos escalas que se mezclan: la escala de barrio, de entorno inmediato, yotra de mayores dimensiones, la de la ciudad y su centro histórico.

Adecuacióncon el barrio de Cap-Pont y relación con el centro histórico.

Para el uso y entorno inmediato se hacreado una plaza de barrio: un lugar de descanso, de ocio, de relación vecinal,con sombra y bancos, juegos infantiles, césped y una vegetación floralsiguiendo el trazado de la pérgola como protección para el verano.

La existencia de un aparcamiento subterráneo denueva construcción en la base de la plaza ha hecho de la integración de losmecanismos de servicios uno de los objetivos vertebradores del proyecto. Deesta manera los ascensores, las salidas de escaleras, la ventilación… seintegran plásticamente jugando con los elementos de las torres y la pérgola,que se han previsto para integrar la iluminación. Esta misma iluminación es laque permite crear ambientes diferenciados, espacios dinámicos, espacios decomunicación, unos con más luz, otros con tonos de iluminación suave de reposoy tranquilidad. El espacio público tiene que mimar al usuario.

La impresionante topografía del Centro Histórico deLleida, formada por calles empinadas alrededor del cerro de la catedral de laSeu Vella (1204 d.C.) es el referente casi omnipresente. Se parte de una plazacon un plano de suave pendiente que va cogiendo altura a medida que se apartade la riba del rio. Desde este espacio público toda la ciudad antigua semuestra tal como es en realidad, con sus grandezas y sus conflictos. Se tratade un punto de vista privilegiado, un mirador excelente de la ciudad,presentando una visión bonita y sincera.

Siempre utilizamos un compañero de viaje en elproyecto para aportar un grado de simbolismo a los espacios públicos yculturales del medio urbano. La poesía “La ciutat llunyana” fue escrita porMàrius Torres al finalizar la guerra civil, en 1939. Aquellos momentos deserena tristeza en que fue escrita nos interesaron. Han pasado ya 70 años desdeque Màrius Torres escribiera sobre la Lleida una vez acabada la guerra, dondeveía los sueños enterrados y todos los discursos, las palabras, quizás de paz,habían fracasado

Hablaba, entonces, de que no quedaba más consueloque creer y esperar a la nueva arquitectura que, con brazos más libres, tendría que salir de nuevo del suelo. Resultaros ser 40años de dictadura.

Creemos oportuno pensar la plaza pública como unarecopilación de intenciones, trabajar unos elementos poéticos que, con Lleidade fondo, representen, sin serlo, la ciudad que se escribe cada día, hoy másque nunca, de todos los ciudadanos.

Biblioteca Liyuan / Li Xiaodong Atelier

2011-11-28T21:24:00.000-08:00

Place au Changement Plaza Pública / Etc Collectif

2011-11-02T21:19:00.000-07:00

cooperación y estrategia

3.../

2011-10-21T09:30:00.000-07:00

La arquitectura se produce, en efecto, como resultado de un proceso directo de intercambio. En sinergia e interacción flexible con el entorno en el que actúa. Un acto de ecología activa que interactúa decididamente con el medio, sea este natural, artificial o digital.

La arquitectura debe ser reactivadora, en la medida que pretende reaccionar con la realidad para reimpulsarla. Innovándola: reinformandola y reciclándola a un tiempo. Intercambiando con y en ella información.

Stone River / Jon Piasecki

2011-10-14T23:16:00.000-07:00

cultura mas naturaleza

una pieza de arte en el paisaje

DECLARACION DE GUADALAJARA POR UNA MOVILIDAD SUSTENTABLE

2011-10-13T06:28:00.000-07:00

En septiembre de este año, se realizó en Guadalajara, México, el décimo Congreso Internacional Hacia Ciudades Libres de Autos, en el cual se expusieron principios y llamados de acción frente a la creciente necesidad de promover espacios urbanos más eficientes, sustentables y accesibles.

En esa oportunidad, los organismos presentes suscribieron a la Declaración de Guadalajara por una movilidad sustentable, la cual ratifica la Carta de la World Carfree Network (Praga, 2003). De esta manera, adhieren al llamado de reducir el uso del automóvil, al mismo tiempo que se comprometen a buscar estrategias para el desarrollo de ciudades sustentables.

A continuación se presenta sus principales puntos.

Esta Declaración, presentada el día 22 de Septiembre en el marco del Día Mundial sin Autos, reconoce los principios fundamentales sobre la movilidad sustentable, en función de los nuevos desafíos que conciernen a las grandes ciudades.

Principios Inspiradores

Los principios inspiradores son la Accesibilidad y Proximidad en términos urbanos, que asegure movilidad para todas las personas. En segundo lugar, mencionan la Prosperidad y Eficiencia en términos económicos, de manera que se maximice la energía a través de medios de trasporte sustentables. También se reconocen como principios la Democracia y Equidad, las cuales se evalúan en función del acceso igualitario a los servicios y movilidad, a través de un sistema eficiente de gestión. Finalmente, en términos ambientales, inspira un desarrollo Sustentable, que integre el patrimonio ambiental, socioeconómico y cultural de las ciudades.

Exigencias y Propuestas

Dentro de las exigencias, destaca una de las principales preocupaciones respecto al desarrollo de Jalisco en el ámbito del transporte: las infraestructuras de movilidad. Éstas se presentan como una amenaza por ser impulsoras de más transporte privado, mientras que la declaración sugiere una mayor inversión en trasporte público. También presentan la exigencia de detener el crecimiento irracional de la mancha urbana, y destinar por lo menos el 30% del presupuesto del fondo metropolitano a la movilidad peatonal y ciclista

Acciones

1. Garantizar la accesibilidad universal para los más vulnerables, en los equipamientos e instrumentos, y también a través del mejoramiento de zonas marginales.

2. Fomentar el Urbanismo de proximidad, a través de la renovación de barrios, recuperación de espacio público, equipamiento social y adecuación de infraestructura; regular la densidad poblacional, de manera de aprovechar la infraestructura existente; y promover la mixtura de usos.

3. Frenar el Crecimiento de la ciudad, mediante el freno a la expansión urbana y una adecuada gestión del suelo que promueva el desarrollo de vivienda dentro de los límites urbanos.

4. Priorizar la inversión en medios de movilidad sustentables, que apunten por sobre todo a los proyectos de transporte público masivo, la infraestructura peatonal, ciclistas y fomento del espacio público.

5. Desincentivar el uso del automóvil y garantizar la gestión de la demanda de tráfico, promocionando la movilidad sustentable, sistemas de tarificacioón vial, descongestión de estacionamientos en superficie, entre otras.

6. Fomentar mecanismos participativos proactivos y la consulta pública efectiva de los proyectos, a través de planes y programas relacionados con la movilidad urbana a través del transporte público.

HORA DE INICIO

2011-10-13T06:15:00.000-07:00

hemos regresado...

2011-06-10T10:06:00.000-07:00

INVITADO FERIA FRACTAL / ARQ. EDGAR MAZO - COLOMBIA

2011-06-02T09:57:00.000-07:00

COMPLEJO ACUATICO PARA LOS IX JUEGOS SUDAMERICANOS - MEDELLIN

www.paisajesemergentes.com

5-6 AGOSTO 2011

HUANCAYO - PERU

INVITADO FERIA FRACTAL / ARQ. LUIS ENRIQUE LONGHI - PERU

2011-06-02T09:23:00.000-07:00

CASA PACHACAMAC

http://www.longhiarchitect.com/

5 - 6 AGOSTO 2011

HUANCAYO - PERU

2.../

2011-06-01T09:21:00.000-07:00

La arquitectura debe ser progresista y optimista.

Apuesta por un estado de cambio cualitativo

producido desde la eficaz combinación entre

datos, flujos e informaciones heterogeneos.
En una realidad cada vez más compleja es necesario
trabajar con la complejidad: no para limitar sus
efectos,sino para multiplicar sus potenciales.

Aceptando un mayor grado de flexibilidad

y mixicidad en las acciones. Construyendo

escenarios mas plurales - y complejos - en los

que conbinar indeterminación, interacción,

innovación e información.

DIAGRAMA

2011-05-30T10:37:00.001-07:00

Nos referimos acá de la noción de diagrama como un mapa – o cartografía – de movimientos. En este sentido, el diagrama es la representación gráfica del curso de un proceso dinámico sintetizado mediante comprensión, abstracción y simulación. Suplementa, así, otras técnicas de representación y cálculo mediante la formulación de figuras selectivas: trayectorias concentradas que permiten ordenar, transmitir y procesar información lo más económicamente posible.

Es precisamente en esa propiedad económica – sintética – donde radica su auténtico valor expresivo y operativo, al ser reproducciones casi instantáneas de factores complejos, capaces – a pesar del fuerte grado de reducción que presentan – de (re)producir y expresar una sugerencia de la totalidad.

Como un medio, tiene un papel doble. Es un medio de notación (de análisis, de reconocimiento y de reflexión) pero también es una máquina de acción.(generativa, sintética y productiva. Diagnostico y respuesta. Mapa y trayectoria.

Esa condición proyectiva alude a la propia naturaleza operativa del diagrama como maquina abstracta – tal y como la calificaría Gilles Deleuze – capas, a su vez de impulsar – y canalizar - proceso y acciones.

Abstractas por ser conceptual y ontológicamente distinta de la realidad material, pero al mismo tiempo maquina por funcional, porque reconocemos posibles ensamblajes, conexiones, organizaciones internas y externas, despliegues y posibles disposiciones.

El diagrama se convierte, así en el bit esencial de la acción. Una síntesis de fuerzas, vectores y - posibles – acontecimientos evolutivos: es esa hipótesis de conductividad la que permite que esas maquinas – esos diagramas – aparezcan como haciéndose, un being o un siendo impulsando y sintetizando procesos dinámicos en el interior de otros sistemas mayores, sintetizados a su vez: En ellos – tal y como apunta Sandorf Kwinter – la información seleccionada permite transmitir efectos y sucesos hacia otras dimensiones y escalas.

El diagrama explicita, pues, una “lógica de acción”, esto, es una “táctica inherente al sistema”.

Dicha intencionalidad del sistema (o criterio de acción nuclear) permite referir los posibles movimientos (sus combinaciones) a esquemas vectorizado(res)s – diagramas –como impulsadores genéticos y genéricos de los procesos desencadenados y como códigos sintéticos de posibles relaciones escalares (isomorfismos y recursividades.

Los diagramas son, pues, comprensiones del sistema operativo propuesto, pero también – a la vez – del propio metasistema superior (comprensiones de sus potenciales dinámicos y de sus informaciones más operativas) producidas – programadas – alrededor de ciertas trayectorias de síntesis: estas permiten simular y condensar no solo los criterios nodales – el núcleo operativo –que en ellos subyacen, sino también sus múltiples transformaciones y evoluciones.

1.../

2011-05-30T09:10:00.000-07:00

La arquitectura es una arquitertura que

se quiere humanista, hecha por y para

el hombre; pero tambien positivista,

confiada en introducir energia positiva

en un entorno cualilificado a partir de

la optimizacion de aquellos instrumentos,

medios y tecnologias que este ha

desarrollado.

2011-05-06T22:21:00.000-07:00

Caos:

estado potencialmente rentable

FITECA

2011-05-01T09:04:00.000-07:00

10ma FIESTA INTERNACIONAL

DE TEATRO DE CALLES ABIERTAS

PERU . ARGENTINA . BOLIVIA . COLOMBIA . ESPAÑA

1 AL 10 DE MAYO - COMAS

V A C I O Y L L E N O

2011-04-30T22:40:00.000-07:00

El espacio urbano territorial contemporáneo configura una estructura dendrítica de desarrollos intermitentes y sincopados que favorecen el protagonismo de los espacios de omisión: ausencia de lo construido, espacios abiertos o incisiones visuales; terrenos residuales, espacios de borde o grandes reservas de omisión, que operan “en negativo”; vacíos, pues, susceptibles de propiciar un tratamiento – y una instrumentalización – del paisaje más singular, flexible y eficaz.

La creciente expansión de las conurbaciones mundiales conduce, en efecto, a la formación de subcentros periféricos dispersos en un movimiento policéntrico que favorece procesos acelerados de fractalización que no afectan ya solo al propio límite del paisaje urbano sino también a muchas de las subestructuras que este acoge. Estas presentan superficies vacías cuyos bordes crecen más rápidamente que la propia superficie. Son, pues, estructuras rizomáticas caracterizadas por un crecimiento discontinuo pero, y sobre todo, por una intercadencia de secuencias vacío – lleno.

Si en la ciudad tradicional el crecimiento compacto, creciente y monocéntrico daría lugar a la predominancia del lleno sobre el fondo, en la multiciudad fractal, a pesar de su desarrollo aparentemente caótico, pueden, en cambio, concebirse más fácilmente estructuras recursivas, basadas en entramados entre vacío y lleno capaces de acoplar, intercambiándolos espacios de desarrollo – presencias – y espacios (operativos de reserva) – ausencias.

Se trata entonces de proyectar el vacío, su forma y su disposición. No tanto como un acontecimiento residual aislado o excepcional sino como sistema operativo asociado a la canalización de los flujos. Si durante años el trabajo de la arquitectura se ha concentrado en el lleno – lo edificado -, hoy ambos términos deben y pueden combinarse articuladamente.

Estos contratos entre lugares pueden articularse, en efecto, en sucesivas seriaciones positivo-negativo, vacío-lleno, que – bien diseñadas, a todas las escalas – favorecerían la diversidad, el contraste y la diversidad a través del propio papel otorgado a los espacios relacionales: espacios estratégicos de incisión y (o) articulación que ejercerían de juntas entre acontecimientos – en los mismos términos a los que se refiere Sybille Becker - como engranajes capaces de asegurar secuencias y encadenamientos eficaces entre desarrollos diversos suscitando, al mismo tiempo, tal y como recordaba Rem Koolhaas, auténticas dinámicas de adhesión social.

CIUDAD ABANDONADA

2011-04-29T21:35:00.000-07:00

La ciudad de Gary, en Indiana, Estados Unidos, fue fundada a la par de la compañía de siderúrgica U.S. Steel, en 1906. Como muchas ciudades con tan estrecha relación entre desarrollo urbano e industria, Gary ha ido decayendo junto con el cambio de las actividades económicas, dejando un rastro de abandono en la fisionomía de la ciudad.

La falta de inversión urbana y el creciente abandono de zonas de las ciudades que habían estado fuertemente ligadas a una actividad económica es una tónica recurrente en varias ciudades norteamericanas.

El fotógrafo David Tribby, ha documentado la arquitectura histórica y actualmente abandonada de la ciudad de Gary, constituyendo un volumen representativo del estado de Indiana. La serie se constituye en una mirada melancólica, tomando como antecedente el hecho de que Tribby, como muchos otros en Gary, proviene de una familia de trabajadores del acero, quienes participaron de la bonanza económica que trajo la industria y formaron parte de la fuerza de trabajo que permitió el desarrollo de la ciudad.

Hacia los años 60, cuando surgieron competidores a nivel mundial en la industria del acero, el sector industrial de Gary comenzó a decaer, llegando a perder el 50% de su población en 30 años, ya que las empresas fueron cerrando y los trabajadores y sus familias debieron migrar a otras ciudades. A la vez que emigraba la población, los servicios y comercios iban cerrando, dejando bodegas, edificios corporativos y viviendas en un progresivo abandono.

GLOCAL

2011-04-26T21:54:00.000-07:00

Fenómeno, registro, dispositivo o información capaz de resonar con lo local y transferir a lo global. Capaz, pues, de ser sistema y lugar a un tiempo, lógica abstracta y resultado singular.

Glocal es todo acontecimiento que responde a lo particular e interconecta con lo general; que es de un territorio y de muchos – o todos – los territorios al mismo tiempo: genérico y específico. Abstracto y concreto.

Interesa, entonces, esa identidad no solo sustancial sino, sobre todo, relacional de lo glocal aplicada a una posible arquitectura entendida, a su vez, como dispositivo glocal: capaz de generar cruces y entrecruces, recursividades y resonancias, combinaciones y transferencias multiescalares. Susceptibles, pues, de propiciar, para cada situación concreta, un cierto mapa del escenario global.

JER THORP

DIGITAL ARTIST

CHARLOTTE GARDEN - COPENHAGEN

2011-04-22T10:58:00.000-07:00

Charlotte Garden es un complejo habitacional en Copenhagen, que posee diseño típico de los países noreuropeos: los blocks están dispuestos de tal forma que se origina un patio común en el centro. La solución que los arquitectos de SLA dieron al espacio les valió la nominación al premio Mies Arch en 2005, en la categoría de Paisajes: lograron convertir el espacio en un lugar disfrutado por los habitantes de los departamentos cercanos, pero que también funciona como un parque para los demás ciudadanos.

Además, el tratamiento de las especies vegetales es sencillamente sorprendente: los creadores se preocuparon de poner plantas y árboles que mantengan el jardín vivo durante todo el año.

El proyecto, finalizado en el año 2004, es un ejemplo de una solución inteligente para un espacio público libre. ¿Se imaginan algún sitio eriazo de cualquier calle de nuestras ciudades latinoamericanas tratado de esta forma? Se llenaría de personas paseando, se beneficiaría la vida de barrio y se proveería a la capital de los nunca suficientes pulmones verdes.

El jardín está construido sobre una plaza subterránea de estacionamientos, con la altura suficiente como para crear una porción de tierra que permite un buen crecimiento de las plantas. Lo interesante del espacio de Charlotte Garden es que no está tratado como un parque o plaza simple: además de contar con un diseño de espacios y de vegetación vanguardista, se creó con la lógica del jardín, ya que las plantas utilizadas florecen o viven en distintas épocas del año: así se logra un aspecto distinto en cada estación, el parque siempre tiene algún color que mostrar.

Y los residentes han ido paulatinamente utilizando más los espacios: no sólo funciona como un lugar para los habitantes de los edificios contiguos, sino que está abierto a todos los transeúntes. Además, los espacios son multifuncionales: hay vías para pasear, estacionamientos de bicicletas, rincones que permiten tomar el sol, jugar, y hasta hay espacios acondicionados como quinchos.

Los bordes de los caminos al interior del jardín están hechos con un metal de aspecto oxidado, lo que hace juego con el colorido de los arbustos y pastos, y de noche las rutas se iluminan con suaves focos rojizos.

E S T R A T E G I A

2011-04-21T23:26:00.000-07:00

(estrategia, estratagema y táctica)

La estrategia es una lógica, la táctica un criterio, la estratagema un ardid. La estrategia se refiere, pues, a lo lógica global- un sistema abstracto – capaz de dirigir las operaciones, la táctica es el conjunto de reglas y relaciones – el dispositivo operativo – necesario para facilitar su evolución local, la estratagema es una aplicación contingente.

(estrategias y estrategas)

Hoy la figura del arquitecto ya no es formulable únicamente en términos de un “productor de objetos”, sino en los de un “estratega de procesos”. Ya no se trata en efecto, de diseñar la forma, local o global (de cerrarla, de acabarla, de completarla) sino de propiciar reglas de juego – lógicas evolutivas – para estructuras virtualmente inacabadas, en constante – o virtual – transformación: estructuras – como los de la propia ciudad contemporánea – en constante mutación, recuperación y modernización. Procesos, pues, mas que sucesos. No se quiere renunciar, no obstante, a la forma. Pero se desearía primar, mas que las planimetrías los sistemas – los mapas de acción.

2011-04-21T23:04:00.000-07:00

no queremos arquitectos sentados,

sino arquitectos caminantes

C O N S C I E N C IA....

2011-03-18T21:27:00.001-07:00

DELPHINE PERROT

ARTISTA GRAFICO

BIBLIOTECA SAFEN HAVEN - TYIN Tegnestue - Ban Tha Song Yang, Tailandia

2011-03-14T08:12:00.000-07:00

En enero de 2009, la oficina TYIN invitó a 15 estudiantes de arquitectura de la Universidad de Ciencia y Tecnología de Noruega a participar en un taller en el orfanato de Safe Haven, en Tailandia. El taller fue dirigido por el profesor Hans Skotte y el arquitecto Sami Rintala. Las necesidades más inmediatas del orfanato era una biblioteca y baños nuevos. TYIN trabajó en las nuevas instalaciones sanitarias, mientras que los estudiantes del taller pusieron sus esfuerzos en la biblioteca.

La biblioteca se dispuso sobre una base de rocas recogidas del mismo terreno y se levantaron muros de hormigón para enfriar el edificio durante el día, mientras que la fachada se diseñó de forma más abierta a través del bambú, entregando buena ventilación al interior. La estructura y los suelos se construyeron en madera generando una superficie cómoda para que los niños pudiesen jugar.

A lo largo de los muros de hormigón se dispusieron las estanterías en toda su altura y el suelo se dejó sin amueblar para dar cabida a diferentes actividades. El acceso genera un espacio intermedio entre el exterior y el interior, y la primera planta se divide en una sala para computadores y una sala más grande que contiene la colección de libros.

En la nueva biblioteca, los niños del orfanato tienen ahora un espacio para hacer sus tarea en conjunto, usar un computador con conexión a internet y leer libros escritos en diferentes idiomas. El nuevo edificio también se ha transformado en un espacio de encuentro, que permite a los niños jugar y hacer manualidades.

La Universidad de Ciencia y Tecnología de Noruega, como una institución educativa, le da mucha importancia a los talleres de este tipo. Estos entregan una oportunidad única a sus estudiantes, que se capacitan para enfrentar problemas de la sociedad y deben tomar decisiones con consecuencias reales.

ESCUELA NUEVA ESPERANZA - al bordE arquitectos - El Cabuyal, Manabi. Ecuador

2011-03-08T13:23:00.000-08:00

“En el aprendizaje de los niños habido un gran cambio, desde el abrir la puerta y entrar a la escuela es un motivo de descubrimiento para ellos, una lección de física. El espacio es amplio en todo sentido, por lo que los niños se sienten más libres encontrando cada cual un lugar en donde desarrollar su actividad. El modelo y la estructura trasmiten un ambiente de frescura e imaginación que han favorecido para el desarrollo de actividades artísticas y académicas” - el profesor

C A M P O

2011-03-07T20:29:00.000-08:00

Terreno (paisaje operativo) extenso (y extensible por abierto)fuera de un (entre) lugar (es). Suelo laborable (manipulable) con cultivos (sistemas evolutivos, plantaciones (instalaciones) y sembrados (modelados)naturales (y artificiales. Lugar que se elije (o se acepta)para un desafio (espacio-temporal. Espacio real (físico)o imaginario (virtual). Fondo de cuadro o escenario (ahora también, figura. Espacios en el que se hacen sensibles (se inducen e intercambian) fuerzas y energías (y relaciones) en interacción (dinámica). Lugar de confusión y desorden (o, más bien, de otro tipo de orden).

PLAZA ECOPOLIS / ECOSISTEMA URBANO

2011-02-23T21:41:00.000-08:00

Es una utopía convertir la ciudad en un campo de experimentación y juego? ¿Es posible integrar los distintos ámbitos que componen el espacio público evitando la fragmentación que afecta a las urbes contemporáneas?

Desde nuestro punto de vista la ciudad contemporánea debería repensarse como una transformación de la realidad que nos rodea antes que como una nueva realidad a construir partiendo de cero. Entendemos que esa transformación (utópica o real) debería operar esencialmente desde el espacio público, entendiendo éste como el ámbito físico de la expresión colectiva y de la diversidad social y cultural. Es necesario reconquistar el espacio público a través de quienes hacen un uso más desprejuiciado y libre de él, no adscrito a reglas y patrones preestablecidos: los niños. Sólo a través de esa mirada infantil seremos capaces de redescubrir la ciudad y transformarla de manera estructural y no meramente estética.

La Plaza Ecópolis concibe la ciudad como fuente de aprendizaje para los ciudadanos, educando en el ahorro energético y la optimización de los recursos naturales, integrando la ecología en la vida diaria, sin convertirla en un fenómeno excepcional más propio de un parque temático o un museo. En este proyecto la arquitectura tiene el reto, más allá de la experimentación formal, de transformar un solar anónimo de la periferia madrileña en un espacio para la interacción social.

HOUSE OF TAPES / EMMETT McNAMARA

2011-02-18T07:28:00.000-08:00

reciclar y crear...

EMMETT McNAMARA

EDIMBURGO COLLEGE OF ART

renovar y prolongar el ciclo de vida de un material

INDIA, JAIPUR, FESTIVAL OF COLORS, MARCH 2008 JR

2011-02-03T20:26:00.000-08:00

imaginar y cuestionar

A R Q U I T E C T U R A + P R O C E S O

2011-02-03T19:54:00.000-08:00

La arquitectura es un proceso que permite generar espacios habitables. La arquitectura está viva cuando, tras finalizar su construcción y comenzar a habitarla, sigue instalada en un proceso de transformación e interacción con los hombres que la habitan y con el medio en el que se sitúa. Como procesos, la arquitectura y la ciudad evalúan constantemente la información que reciben y emiten, y tienen capacidad para analizar sus acciones en el tiempo. Procesos más que sucesos.

FUENTE: DICCIONARIO METAPOLIS DE ARQUITECTURA AVANZADA

Final Wooden House / Sou Fujimoto

A C T I V A C I O N

2011-01-21T22:00:00.000-08:00

La acción por excelencia. La activación supone la respuesta más enriquecedora a una solicitación. La activación puede ser endógena o exógena, siendo en ambos casos igual de positiva. La activación es siempre transformadora, nunca inerte o indiferente. La activación no es solo respuesta directa a un acontecimiento o a una provocación sino que implica compromiso y resultados de reacción en el sentido químico de la palabra, de transformación o progresión. La activación se categoriza como cualidad indispensable en la arquitectura progresiva. El territorio se activa con la presencia de la arquitectura; la arquitectura se activa mediante el uso; el uso se activa en relación a la nueva sensibilidad de los materiales; los materiales se activan entrando en reacción con el territorio del que nos separan o al que nos unen.

FUENTE: DICCIONARIO METAPOLIS DE ARQUITECTURA AVANZADA

B(h)uis / Hoogte Twee Architecten

A R Q U I T E C T U R A - A C C I O N

2011-01-07T06:07:00.000-08:00

Efecto de expresar, operar, ejecutar y hacer. Precisa energía, decisión y capacidad. Es decir, disposición.

Interesa hoy una “arquitectura – acción” definida desde la voluntad “actuante” de (inter)actuar. Es decir de activar, de generar, de producir, de expresar, de mover, de intercambiar,…y de relacionar.

De agitar acontecimientos, espacios, conceptos e inercias.

Propiciando interacciones entre las cosas más que intervenciones en ellas. Movimientos más que posiciones. Acciones, pues, más que figuraciones. Procesos más que sucesos.

2011-01-03T19:58:00.000-08:00

el proyecto arquitectónico

ya no se proyecta

sino que se negocia

INTERVENCIONES EN ESPACIO PUBLICOS / POP ARCHITECTURE

2010-12-21T09:47:00.000-08:00

A R Q U I T E C T U R A + A R Q U I T E C T O

2010-12-11T10:11:00.000-08:00

“Conocer la naturaleza de las cosas para actuar sobre la realidad. Así empieza la arquitectura”, proponía Vincent Guallart.

El valor de la arquitectura no resulta, ya de crear formas en el espacio sino de propiciar relaciones en él. Relaciones y acciones combinadas – reacciones – en (y para) una realidad definitivamente “abierta” y no predeterminada; más cualitativas, pues cuanto más potencialmente interactivas.

En sinergia positiva con el medio

Ello alude a un cambio latente en la propia figura del arquitecto ya no formulable sólo en términos de un “diseñador de objetos”, sino en los de un “estratega de procesos”.

La mirada metodológica del oficio (basada en fórmulas, modelos y disciplinas) deja paso a una mirada táctica: la de un explorador alerta, e intencionado, capaz de sintetizar informaciones múltiples – cada vez más indeterminadas e inciertas –, en eficaces dispositivos, tan precisos (por directos) como complejos (por implícitamente sintéticos).

Dispositivos / criterios a “reinformar” (reestructurar con nuevas informaciones) la realidad.

Plantear una arquitectura avanzada es profundizar en esa voluntad estratégica orientada hacia una eficaz disposición y reestructuración de la ciudad, del territorio y de las redes que lo articulan, de los tejidos a lo largo de ellas generados y de los nuevos espacios relacionales en ellas infiltrados; pero también hacia la concepción de nuevas lógicas para aquellas operaciones colonizadoras que afectan el hábitat – el entorno y la tecnología – y que apelan a la reutilización y al reciclaje de las propias preexistencias y a la reflexión sobre los propios límites de fricción entre disciplinas, técnicas, conocimientos y acciones.

Si una de las mayores responsabilidades otorgadas tradicionalmente a la figura del arquitecto ha sido esa capacidad de acción sintética entre las condiciones de la realidad y una visión del mundo, es en este sentido en el que cobra especial importancia esa idea de “reconocimiento” prospectivo sobre las nuevas definiciones de nuestro entorno, no ya como plasmación, recreación o reproducción de la propia realidad sino como disposición reformuladora frente a ella.

“Reconocer una realidad es empezar a transformarla”

Nuestra misión principal como arquitectos sigue radicando, precisamente, en esa capacidad de articular una mediación propositiva entre las fuerzas de la producción (el poder económico, político, social, cultural …) y las condiciones de aquellos escenarios (físicos, procesales, tecnológicos, culturales…) a la que estas remiten: de ello derivaría la propia capacidad para PROYECTAR, esto es, para CONOCER, IDEAR Y PRODUCIR, para RELACIONAR (explorar, asociar, deducir, implicar…); para PROPONER (imaginar, prever, anticipar, inventar); y para FABRICAR (construir, estructurar, organizar, coordinar…)

Una mediación, pues, destinada a dotar de las estructuras productivas y culturales de cada momento de una organización espacial capaz de sintonizar con las propias “condiciones del entorno” (de lo global), y que hoy aluden a esa dimensión progresivamente hibrida y multifacética – por diversa y heterogénea – de una realidad en la que se acumulan fluctuaciones y mutaciones, capaz de realidad(es) y capaz de información(es).

Dicha situación (y la capacidad de intervención en ella) remite, pues, a las condiciones de un hipotético “campo de batalla”, como figura virtual destinada a ilustrar esa dimensión dinámica, incierta y operativa a un tiempo del proyecto contemporáneo: capaz de sintetizar momentos y situaciones diversas de reconocimiento y representación (cartografía), de táctica y relación (estrategia), de maniobra y abordaje (logística), de orden y formación (disposición), en posibles trayectorias, estructuras, esquemas y dispositivos a ellos asociados y que articularían nuevas propuestas y nuevas naturalezas (de vocación mas cualitativas) asociadas a la propia capacidad relacional de una arquitectura auténticamente resolutiva – y avanzada – por reactiva, y reactivadora.

...el arquitecto, un estratega de procesos

HIGH LINE DE NYC

2010-12-06T22:24:00.000-08:00

reciclar y reactivar

a cinco años...

Se trata de un gran espacio público a 10 metros del suelo, que recorre en toda su extensión una antigua vía de ferrocarriles en desusos que data de 1930. Este proyecto incluye la consolidación de áreas verdes, recuperación de edificios, conexión a la red de metro y a las principales vías de transporte de la ciudad.

De la mano de Diller Scofidio + de Renfro, los autores de la nueva High Line se refieren a esta intervención como un gran jardín lineal a escala de la misma infraestructura, donde la obra se basa en recrear los antiguos enlaces y líneas férreas, con grandes jardines florales y pequeñas pausas más acotadas. Por otro lado la inserción de este nuevo parque en altura, es parte del proyecto de reactivación del borde oeste de la Bahía de Manhattan.

En los años 60, por problemas económicos el tren del la High Line cerró por completo y en los años 80s el viaducto fue prácticamente cercenado tras el crecimiento de la mancha urbana y el desarrollo de nuevos barrios.

En los años 90 la empresa insigne de dicha obra vende la infraestructura al metro de la ciudad en donde al igual que décadas anteriores este vuelve a caer en desuso producto de los altos costos de mantención y operación, sin dejar de lado las externalidades negativas que el ruidoso tranvía generaba causando bajas en los precios de suelo además de fallas estructurales en las edificaciones adyacentes.

Desde ese entonces “La gran Vía” que fue en los años 30, icono del proceso de industrialización de la ciudad, se transformó en un gran elefante blanco, un no lugar dentro de la ciudad, pero sin quererlo, es un símbolo social y de identidad de quienes habitan el oeste de Manhattan.

Con el impulso de una organización ciudadana, Friends of the High Line, se logró recuperar este antigua infrestructura, evitando su demolición, transformándola en un proyecto insigne de recuperación urbana a través de un concurso de ideas en 2004, destacando el primer lugar Field Operations and Diller Scofidio + Renfro. Sin duda un excelente ejemplo de recuperación de infraestructuras en desuso, dónde se potencia el verde en pro de espacios públicos

E S P A C I O S ... │ M Á S │

2010-11-30T21:38:00.000-08:00

ESPACIO COLECTIVO O RELACIONAL (ANTES PÚBLICO)

Del espacio público hemos pasado al espacio relacional

Un espacio auténticamente colectivo abierto al uso, al disfrute, al estímulo, a la sorpresa: a la actividad. A la indeterminación de lo dinámico, del intercambio entre escenarios activos y paseantes – usuarios – actores activadores. 

Ya no, un espacio de “arredro urbano”, una mera recreación neomonumentalizadora apoyada en diseños cerrados, es decir, en imágenes “puras”, acabadas sino un espacio de nuevos paisajes  - o paisaje de paisajes – para la interaccion y la apropiación. No ya diseños formalizadores sino dispositivos informalizadores. No ya modelos cívicos sino situaciones mestizas.

Dispositivos – decisiones tácticas – abiertas al cambio generadoras de acción y mixticidad, capaces de combinar la alegría plástica con la incorporación de instalaciones temporales para el ocio, el deporte, la cultura, el asociacionismo, la intercomunicación,  la diversidad, la relación, y en definitiva, la proyección del ciudadano.

Pero también la captación y reformulación de energías – e informaciones – locales y globales. Dispositivos basados en construcciones ligeras conectadas a redes de energía e información; en suelos naturales y/o artificiales inteligentes (reinformados); en soluciones mas desenfadadas – y económicas –concebidas a partir de materiales coloristas de reciclaje.

Un espacio relacional, pues, cómplice. No solo para el paseo sino para el estimulo personal y/o compartido. Un espacio colectivo, deshinbido, optimista, distendido – y en muchos casos cambiante, mutable, precario y reversible, para una ciudad definitivamente mas alegre y excitante que elegante.

¿espacio relacional?

1er WORKSHOP BUCCI - CROUSSE / UDCH

2010-11-25T13:41:00.000-08:00

conferencias + taller

CESAR INFANTES MEJIA RPC: 979774749
JOHANN PALACIOS MARIÑO RPM #467872 - MOV: 979637872
POOL PORTA GUERRERO CLARO 978774474

MARCO A. TELLO LUCERO CEL-CLARO:97 9373350

/...E S P A C I O S.../

2010-11-24T15:53:00.000-08:00

ESPACIO PUBLICO Y PRIVADO

el espacio público es móvil.

el espacio privado es estático.

el espacio público es disperso.

el espacio privado es concentrado.

el espacio público está vacio, es la imaginación.

el espacio privado está lleno, son objetos y memorias.

el espacio público está indeterminado.

el espacio privado es funcional.

el espacio público es información.

el espacio privado es opinión.

el espacio público es el soporte.

el espacio privado es el mensaje.

el espacio público está en equilibrio inestable.

el espacio privado es por necesidad estable

FUENTE: DICCIONARIO METAPOLIS DE ARQUITECTURA AVANZADA

público o privado?

estamos sumando

2010-11-24T06:59:00.000-08:00

LUGAR DE LUGARES

2010-11-23T21:41:00.000-08:00

La ciudad contemporánea no puede seguir asimilándose a un solo lugar ideal – por acabar o reconstruir – ni tampoco a un único o posible modelo formal – para imponer – sino que debe ser contemplada como ese espacio multiespacio descompuesto y mestizo, dinámico y definitivamente inacabado, hecho de convivencias y evoluciones interactivas y enlazadas.

Del mismo modo que nos referimos a una sociedad plural debemos hacerlo a una ciudad múltiple: una multiciudad. La ciudad ya no es una isla, es un abanico de ciudades y de “ciudades dentro de la ciudad”. Esta es la esencia de la metápolis contemporánea: ser un hiper – lugar, “un lugar de lugares”. La ciudad contemporánea, abordada desde una actitud positiva puedes convertirse entonces en un rico escenario polifacético, un excitante caleidoscopio de oportunidades.

Una oferta(un menú) de situaciones y experiencias diversas en concordancia con la propia naturaleza múltiple y mutable del ciudadano contemporáneo.

FUENTE: DICCIONARIO METAPOLIS DE ARQUITECTURA AVANZADA

fabLab_Lima - Actividades 2010

2010-11-23T06:48:00.000-08:00

Inscripciones abiertas en > www.fablablima.org

Cupos Limitados

PLAZA VICTOR J. CUESTA - DURAN & HERMIDA ARQUITECTOS - CUENCA ECUADOR

2010-11-20T21:50:00.000-08:00

idear e innovar

El proyecto de Readecuación de la Plaza “Víctor J. Cuesta” parte de un estudio minucioso del lugar, de los usos, de las circulaciones y de los niveles de la Plaza pre-existente.

Se propone crear un espacio abierto con una única plataforma que se adapta a los niveles de las cuatro esquinas de manera que se garantice la accesibilidad a todas las zonas. La plataforma se construye con pavimento de piedra que va desapareciendo paulatinamente para dar paso a la hierba.

Para superar los desniveles se divide la plataforma en 7 franjas transversales que respetan la pendiente natural del terreno. Hacia la zona verde las franjas se convierten en terrazas horizontales en donde se construyen muros de contención que, a su vez, son las bases de las bancas que permiten superar las diferencias de nivel entre una terraza y otra. Las franjas transversales se definen a través de los canales de recolección de agua lluvia y de las bancas de madera de Teka.

La combinación de madera, acero oxidado, piedra y verde dan un carácter particular a la Plaza que la adapta, de manera correcta, al centro histórico de Cuenca en donde se emplaza. a zona en donde prima la piedra está pensada como lugar de encuentro, de presentaciones y representaciones, circulación y espera para el bus.

La zona en donde prima el verde está destinada a lugar de juegos para niños y descanso, en ella se construye una pérgola que tamiza la luz y protege a los usuarios del sol. Se siembran especies nativas que en su momento cubrirán parcialmente la pérgola y taparán la vía interior que permite el acceso de los vehículos de los vecinos. Se protegen y respectan todos los árboles preexistentes y se siembran más. Se colocan una serie de lámparas bajas que definen la circulación en diagonal dentro de la plaza y otras que iluminan la circulación exterior de la Plaza. El monumento a Víctor J. Cuesta se traslada a una zona donde puede ser vista desde cualquier punto de la Plaza y se le coloca a una altura accesible al ojo de los transeúntes.

BANCAS VERDES PARA EL ESPACIO PUBLICO

2010-11-19T21:19:00.000-08:00

innovar y crear

La Artista Lisette spee en colaboración con el Arquitecto Tim van den Burg ha creado las “lawgne”, una serie de singulares bancas para el espacio público hechas de metal y cubiertas con pasto artificial las cuales actualmente se encuentran instaladas en el Parque Valkenberg, en Holanda.

LIVING GARDEN OF KNOWLEDGE MADE FROM 40 000 BOOKS

2010-11-16T10:01:00.000-08:00

reciclar y proponer

FAVELA MORRO DA PROVIDENCIA - RIO DE JANEIRO - AGOSTO 2008 - JR

2010-11-16T09:21:00.000-08:00

representar y cuestionar

IDEAS, IDEAS Y MAS IDEAS

2010-11-12T10:25:00.000-08:00

"¿De dónde vienen las buenas ideas nuevas? Es sencillo, de las diferencias.
La creatividad se deriva de yuxtaposiciones improbables. La mejor manera de maximizar las diferencias es mezclar edades, culturas y disciplinas."

Nicholas Negroponte, director del Laboratorio de Medios del MIT

"Cuando la gente nos dice que algo es una locura debemos hacerlo. Si la gente nos dice que algo es bueno, significa que ya lo esta haciendo alguien"

Hajime Mitaral, presidente de Canon

Las ideas tienen dos grandes problemas: uno es cómo crearlas, el otro es cómo rentabilizar su poder. Las ideas son casi lo único que hay. La falta de ideas (alterando una frase de Tom Peters) es un estado mental: "Si piensa que no tiene ideas, no las tiene"

INVASIÓN VERDE / Genaro Alva, Claudia Ampuero, Denise Ampuero, Gloria Rojas

2010-11-11T21:17:00.000-08:00

crear y reactivar

Psje Encarnación, Centro Histórico de Lima

/Descripción del proyecto/

La propuesta plantea convertir el pasaje Encarnación, una calle peatonal usada como parqueo a pesar de su prohibición, en una gran alfombra verde hecha de césped natural las cuales contarán con mobiliario urbano hecho a partir de material reciclado de caucho y plástico (asientos, mesas, juegos infantiles, esculturas, etc.) de esta manera la invasión verde no solo tiene un sentido literal sino un sentido ecológico.

La estrategia para la propuesta está dada por la instalación de una cantidad inicial en m2 de césped natural, maceteros con flores y plantas xerófilas, las cuales irán incrementándose a medida que las entidades públicas, privadas o los mismos ciudadanos de manera individual deseen colaborar. Además, podrá ser imitada en los propios barrios de las personas que la visiten, ya que el objetivo es que cada ciudadano cree sus propios paisajes: naturales y sostenibles cuando el estado se olvida de ellos.

COLECTIVO TRES

2010-11-09T21:49:00.000-08:00

/somos/

colectivo independiente interesado en la construcción participativa de un nuevo entorno urbano a través de la dinámica del debate abierto y transdisciplinario

/objetivo/

creación de una red de personas o colectivos a nivel nacional para aportar con un valor operativo en la discusión temática de las diferentes regiones de la disciplina urbana proporcionando asi  un marco instrumental para la colaboración en diferentes tipos de iniciativas y proyectos de máximo impacto.

/ejes temáticos/

sistemas de comunicación

proyectos colaborativos

encuentros presenciales

R R E L - R E B M - C K P P - J S V P - J C A C
U N C P   -  U N C P  -  U N C P  -  U N I F E - U C V 
 H Y O - H Y O - H Y O - L I M A - T A R A P O T O 

"WOMEN AND HEROES", Kibera, Kenia - JR

2010-11-07T10:32:00.000-08:00

/UN PLAN PARA CAMBIAR EL MUNDO/

representar y cuestionar

JR - GANADOR TED PRIZE 2011

TED ha reconocido en su edición 2011 a JR, artista y fotógrafo francés que utiliza la CALLE como su principal campo de acción.

"JR trabaja con un equipo de voluntarios para montar enormes lienzos de fotografías en blanco y negro que cubren edificios en barrios marginales de París, Medio Oriente, África y las favelas de Brasil" explican los representantes de TED

DEC_decalogo

2010-11-05T16:48:00.000-07:00

...premisas para proceder de manera alternativa

la acción (desinhibida)

más que la prudencia (tímida).

la idea (proyectiva)

más que el análisis (erudito).

la estrategia (operativa)

más que la planificación (celadora).

el mapa (prospectivo)

más que la representación (literal).

el sistema (abierto)

más que la composición (cerrada).

el proceso (evolutivo)

más que la figuración (reguladora).

la superposición (multicapa)

más que la agregación (lineal).

la diversidad (mestiza)

más que la homogeneidad (armónica).

la flexibilidad (estructural)

más que la permanencia (monumental).

(la construcción de) paisajes mas que

(la construccion de) geometrias.

comenzando

2010-10-30T22:49:00.000-07:00

noviembre 4

estamos ideando